买得好的明星画家和你打太极拳,对他的必要成交价格不深:体育外围平台

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本文摘要:另一方面,中国社会对新的大胆艺术在过去20年的艰苦奋斗中应对崇敬,资本和媒体开始全面反对中国的现代艺术,期待这个艺术集团之后维持大胆文化的姿态,给中国的新文化带来国际影响力,但另一方面,这个艺术集团利用过去20年的叛乱和探索获得的形象和口碑,成为大规模生产的符号产品,成为亿万富翁的末班车现代艺术圈在集体无意识地构成艺术市场价格大幅下跌的情况,在北京的798、草场、宋庄等艺术区和很多艺术博览会上,很多经营者都积极地露出财富,媒体上哪个画家买了几十万,最近哪个机构打算向我们销售数百万的作品人们相信,把这件事告诉别人,特别是所谓的本领,享受作品的人,强烈地加入了价格谎言共同体。

另一方面,中国社会对新的大胆艺术在过去20年的艰苦奋斗中应对崇敬,资本和媒体开始全面反对中国的现代艺术,期待这个艺术集团之后维持大胆文化的姿态,给中国的新文化带来国际影响力,但另一方面,这个艺术集团利用过去20年的叛乱和探索获得的形象和口碑,成为大规模生产的符号产品,成为亿万富翁的末班车现代艺术圈在集体无意识地构成艺术市场价格大幅下跌的情况,在北京的798、草场、宋庄等艺术区和很多艺术博览会上,很多经营者都积极地露出财富,媒体上哪个画家买了几十万,最近哪个机构打算向我们销售数百万的作品人们相信,把这件事告诉别人,特别是所谓的本领,享受作品的人,强烈地加入了价格谎言共同体。买了50万说150万,买了150万说300万。像这样向媒体听说,媒体再加上图形报道,艺术市场的作品现在很受欢迎的江湖传闻,时间变宽了,经过很多人的嘴构成了口头传播,艺术投资者和机构相信真的很冲动,真的很快就会投资。

因此,投资艺术品贬值最慢的消息已经成为人们经常听到的新闻和投资专家的分析。关于投资者们购买的这些大作品有多少艺术价值,这不是买方关心的,买方只关心是否贬值。即使拿回西红柿画,只要能赚钱,为什么不高兴呢?当然,并不是所有的本领都是烂画,也不是所有的艺术投资者都不知道艺术。

拍卖天价的手腕画家就像列车员一样,这两组列车员的水平也在上下。被油炸成天价的大手作品有很多种类。有些作品是波澜海外到国内的差距大胆,上世纪80年代末90年代初推进过中国现代艺术,但在国际现代艺术界只是混合仿造的山寨作品,有些艺术家没有接受好的艺术教育,缺乏基本的艺术基础,但不会欺骗各种新的符号,擅长跑各种艺术场所,到处出现,他们的作品在专业艺术界看不见,但他们在江湖交流很广,很受欢迎这些大作品的语言结构模仿西方,但还有个人特色,或者在某个时期表现出独特的精神态度。在国内普遍排行榜上,艺术媒体上封面、顶级,评论家们努力提高很多专业理论。

与此同时,实力雄厚的资本集团插手艺术市场的抹黑,国际着名的老字号拍卖和国内拍卖争相拍卖大明星作品,多次创造天价。一些艺术家早期在中国仍然有语言探索和先驱姿态,但在资本集团下订单后,他们开始企业生产或批量生产艺术。订单太多,不能自己画。

一些大画家找到了一些现成图像油画的变化,然后把一堆计算机效果图扔给助手拍照。助手完成了绘画。

他们还配备了一些调整和命名,然后买了数百万。一些没有找助手的大画家更改了绘画方法。例如,细致的绘画方法回到了狂草绘画方法,一个人物的脸本来是在5天内画完的,现在是半天。这已经成为不是秘密的秘密。

每幅画的意思都不同,但是换个角度再画一张,在小细节上反过来,实质上是变态拷贝。这部已经没有探索价值的新作,结果越买越贵。艺术市场的天价作品不应该得到普遍认为的艺术史代表作,毕加索也有天价作品和普通作品的区别,中国艺术拍卖以这些大明星的所有作品为天价,而且首次公布的新作品为天价。

现代艺术本质上构筑了可怕的谎言共同体和商业游戏的变化。另一方面,中国社会对新的大胆艺术在过去20年的艰苦奋斗中应对崇敬,资本和媒体开始全面反对中国的现代艺术,期待这个艺术集团之后维持大胆文化的姿态,给中国的新文化带来国际影响力,但另一方面,这个艺术集团利用过去20年的叛乱和探索获得的形象和口碑,成为大规模生产的符号产品,成为亿万富翁的末班车让不是田老挝的内行人感到惊讶,大胆的艺术家只有这样的利益。

拍卖以天价创造的现代艺术热,其他没有出名的二流画家和三四流画的市场销售令人期待,很快就买了十几万张。因此,经常出现各种模仿剽窃,害怕别人不告诉他卖很多钱的自主露富。

积极暴露自己买得好是因为买得不好。买得好的明星画家和你打太极拳,对他的必要成交价格不深,绝对不说。大胆艺术的市场化产生了价格谎言共同体。

在现代艺术市场,实质上大部分是市场投机者,大家买画的目的不是为了收藏,而是为了卖给下一个人。抢画的人变多了,画的价格上涨了,就像多年前的君子兰现象一样。

这就是现代艺术资本化后的大腕文化,这就像冯小刚的电影《大腕》。行外人可能不相信。现代艺术界实质上的商业游戏和大腕比冯小刚电影更牛。

由于中国相似的历史原因,大众和艺术投资者在艺术科学知识的控制上与专业艺术界有时间差。艺术界不指出前卫,社会公众和富二代阶层近年来才开始前卫的艺术界不指出国际双年展是最重要的学术标志,社会公众和艺术投资者刚开始敬仰威尼斯双年展。这为各种伪前卫艺术伪现代艺术和高估自己艺术国际地位和影响力的艺术集团提供了欺骗世界的空间。

以北京798等艺术区为代表的现代艺术,大大将艺术建设变成符号生产的个人产业。从网络、杂志、艺术史、民间艺术、漫画、电影剧照,甚至从医学、生物学、军事武器书中寻找现成的图像,剽窃西方艺术的语言方式,将他人和集体发明者的图像变更为自己的符号,通过资本和市场的抹黑变成着名符号,只要这个着名符号经常出现在画布上就能买到。然后在艺术市场定价。

利用国内的新收藏家不太了解艺术,认为这是原创的大胆艺术。这一轮资本和口碑的原始积累完成后,再次利用资本垫更大的工作室,要求助理老板自己创作作品,参与各种国内外展销售各种学术杂志的布局展开学术纸箱,利用新的收藏家和国内不理解国外情况的弱点,高估了国外展示的根本影响。

处理国内市场后,进一步关闭欧洲、美国、亚洲的艺术市场。这就是现代艺术资本化后的大文化。

北京阿拉里奥画廊艺术总监韩国人尹在甲说:某国大胆艺术市场的蓬勃发展并不容易。我们必须尽量敲门,保持健康。

说抛了这个市场,对任何人都有利。韩国正是经历了这样过程。

但是,这种在中国再次发生的恶魔的艺术市场模式,应该维持吗?还是要毫不留情地批评,确实要增进中国艺术前进?。


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